探访铁路文脉 见证时代跨越——“我的铁路风景·博物馆+京张铁路文化之旅”活动在京启动

闽江学院(xuéyuàn)美术学院党员师生在仓山区麦浦小学开展漆艺进校园活动。 最近(zuìjìn)，李子柒、赵丽颖的“明星效应”，让福州漆艺再次惊艳世人。 福州(fúzhōu)因地理条件优越(yōuyuè)，自古为漆器重镇。清末，福州脱胎漆器被誉为“东方黑宝石”。 新中国成立后，福州(fúzhōu)漆艺名家创新推出“弹艳法”“麸银法”等中国漆画常用表现手法，漆艺步入高等学府，漆画学科应运而生。乔十光等名家运用(yùnyòng)当代(dāngdài)绘画理念和技法，把画漆从器皿推向画板，福州乃至福建漆画凭借独特的(de)艺术风格，逐渐成为国内龙头。 2006年(nián)，福州脱胎漆器髹饰技艺被(bèi)列入第一批(dìyīpī)国家级非物质文化遗产名录。省、市政府先后出台有关政策，从技艺传承保护、人才培养、市场开拓等方面给予支持，助力漆艺传承发展。 东南网5月27日报道（福建日报记者 张静雯(zhāngjìngwén) 文／图） 顶级的工艺(gōngyì)不是一朝成就，也不是一成不变。起源于宋代(sòngdài)的福州漆艺，亦是如此。 立夏前夕，记者走进位于福州闽侯的漆能创意（福建）文化艺术有限公司，只见漆艺人王艺屏气凝神，小心翼翼地将米粒大的螺钿(luódiàn)薄片(báopiàn)嵌贴到漆器表面。斜阳下，红色胎体的漆瓶即刻拥有(yōngyǒu)了(le)些许斑斓。待来日，再髹（xiū）上一层光漆，之后磨平抛光(pāoguāng)使其露出钿片，就成了一件色彩艳丽的嵌螺钿漆器。 “根据文献记载，早在宋代(sòngdài)福州(fúzhōu)就出现了使用螺钿镶嵌工艺的漆器。”福建省漆艺大师、闽江学院漆艺研究院执行院长郑频介绍说，南宋时，福州不仅造漆器，还出现了有福州雕漆特色的剔犀工艺。明末清初(míngmòqīngchū)，福州雕漆名声日盛，李渔在《闲情偶寄》中提及：“游三山见所制器皿(qìmǐn)，无非雕漆……八闽之为雕漆，数百年(shùbǎinián)于兹矣。” 清乾隆年间，福州漆艺开启高光(gāoguāng)时刻。福州脱胎(tuōtāi)漆器鼻祖沈绍安为衙署修匾额时深受启发，成功还原了失传已久的汉代“夹纻(zhù)”技法，恢复并发展了脱胎髹饰技艺，开启了福州脱胎漆器时代。 “传统的福州脱胎漆器(qīqì)，都是脱胎技法与(yǔ)髹饰(shì)艺术合作的产物。”沈绍安漆艺博物馆讲师梁向明介绍说，工匠制作脱胎漆器，需要选择适合的布坯或者木坯，经上灰、打、饰等工序(gōngxù)后，再用彩漆晕金、锦纹、朱漆(zhūqī)描金等技法加以髹饰，才能使漆器光亮(guāngliàng)如镜、色彩(sècǎi)瑰丽，具有不怕水浸、不变形、不褪色等优点。“从选料开始到漆器成品，要经过几十至上百道工序，且制作与荫干都相当费时，因此一件漆器往往都需要数月的时间才能制成。” 清末民初，沈氏漆艺逐步从家族化(jiāzúhuà)传承过渡到品牌化经营。特别(tèbié)是第五代，沈氏兄弟打破“四传四不传”的(de)祖训，各立门户相互竞争，各自雇佣名工巧匠，分任泥塑、木坯(mùpī)、锯花、雕刻、漆画等专项工序。其中，沈正镐、沈正恂兄弟在前辈的技术积累基础上发明了“薄料”技术，将金箔、银箔研磨成泥后与漆混合，突破传统漆器仅有朱、金、黑、银色的局限，使漆艺色彩扩展(kuòzhǎn)至浅蓝、淡黄色等明快色系(sèxì)，完善了脱胎漆器的制作工艺体系，福州脱胎漆器由此(yóucǐ)进入了黄金时代。 此时，沈氏漆器不仅精品迭出、规模日盛(rìshèng)，还培养(péiyǎng)造就了李芝卿、高秀泉、张锦华等一批漆艺名家。1898年起，沈正镐、沈正恂选送的作品在巴黎国际博览会等世界(shìjiè)展会上多次荣获大奖。 “五口”通商后，福州漆艺(qīyì)人开始结合国内外市场需求，制作西式烟具、酒具(jiǔjù)、咖啡具、化妆盒等。据史料记载(jìzǎi)，1933年，福州共有大小不一的漆器工场与作坊56家(jiā)，年产值30万银元，其中出口占50％左右，为国内最具规模的漆器产地。 新中国成立后，福州(fúzhōu)漆艺人发展出了宝石闪光、堆漆浮雕(fúdiāo)、仿青铜等技法，还把髹漆技艺同玉雕、石雕、牙雕、木雕、角雕等相结合，拓展了品种花色，包括(bāokuò)人物、花瓶、果盘、盒子、用具、家具等，形成18类共1200多个花色品种(huāsèpǐnzhǒng)。这些艺术品多次作为(zuòwéi)国礼送给外国元首，成为友谊的桥梁。 如今，据福州市脱胎漆器行业协会会长陈天灨介绍，福州作为中国漆艺(qīyì)之都，现有从事(cóngshì)漆艺生产(shēngchǎn)加工相关企业和个体工商户1000多家，从业人员近万人，其中年龄在45岁以下的居多。他们大多(dàduō)毕业于专业院校，艺术造诣高、思维活跃，推出(tuīchū)了不少市场接受度高的创新产品，为行业发展注入“活水”。 塑形、上漆、打磨……春(chūn)暮夏初，闽江(mǐnjiāng)学院美术学院绘画专业毕业生李松涛在导师柳尧老师(lǎoshī)的指导下，为自己的毕业设计漆组画《第四十三》作最后的冲刺。 这个(zhègè)擅长用传统漆艺技法表达现代审美情趣的大男孩，大学期间已有漆画作品《遗世独立的轮廓》和(hé)《桥(qiáo)》分别在首届重庆漆画作品展和福建省连环画展中获奖。 “过去四年里，老师们带着我们系统地学习(xuéxí)了(le)福州传统漆艺技法。在这个过程中，我对漆艺的多元性有了深刻理解，也常被大漆带来的惊喜所感动。”李(lǐ)松涛说。 多元性，这份属于漆艺的独特魅力，让一代又一代漆艺人为之着迷(zháomí)。中国现代漆画开创者、奠基人乔十光(qiáoshíguāng)在《中国漆艺的展望》一文(yīwén)中对漆艺多元性这样阐释：“漆艺的材料和技法是丰富多彩的，绘画的形式(xíngshì)风格是多种多样的，因此，两者交叉(jiāochā)结合的新形式也是无穷无尽的。” 由脱胎漆器髹饰技艺国家级非遗传(yíchuán)承人、中国工艺美术大师郑益坤创作的《金鱼漆盘》是(shì)福州(fúzhōu)漆艺(qīyì)现象级代表作之一。俯瞰《金鱼漆盘》，漆黑的底色，宛若不见底的深潭，漆色渐变浓淡深浅(shēnqiǎn)，极具透视感。盘中无水，却似有涟漪，似有鱼游。让人难以置信的是，这几只摆动身躯的金鱼，竟是描画于盘壁(pánbì)之上。1963年，该作品亮相人民大会堂福建厅后，著名美学评论家(pínglùnjiā)王朝闻曾风趣地评论道：“气死猫。” 郑益坤的(de)《金鱼漆盘》之所以如此逼真、生动，首先得益于深厚的传统工笔画功底，且对鱼尾比例匠心独运的处理。他(tā)说：“金鱼的尾巴就(jiù)像《天鹅湖》中奥德特(tè)的裙裾，就像《牡丹亭》里杜丽娘长长的水袖，没有(méiyǒu)轻盈的裙摆，没有柔婉的水袖，何以寄托那么多的爱怨情仇？婉转的鱼尾使得金鱼更加(gèngjiā)摇曳多姿，活灵活现。”其次，归功于他运用大漆的能力。在朱色彩漆描绘(miáohuì)的鱼纹上涂以半透明漆，再经过力度轻重不一(bùyī)的研磨，使得漆层厚薄不同，若明若暗，若隐若现，好似一潭池水，是为“只画鱼儿不画水，水中自有波涛”。 漆画的多元性，必然催生出不同(bùtóng)技法的融合。 “漆画是包容性非常强的画种，不仅可以吸收(xīshōu)国画的笔墨线条来展现审美情趣，也可以借鉴(jièjiàn)油画的色彩美学、版画(bǎnhuà)的套色等技法来表达思想和情感。”中国美协漆画艺术委员会主任、福建省美协副主席陈金华表示，融合成功的标志，是“绘画性”与(yǔ)“漆性(qīxìng)”的统一，并臻于天趣人意之美。 如何(rúhé)才能达到这一境界？ 陈金华认为，“漆是画的(de)(de)根基，画是漆的灵魂”，首先(shǒuxiān)，还是应该从漆画的本体“漆性”入手。虽然漆画的创作工序烦琐、制作周期长、出效果慢，且对工作室的水平有更高的要求，但漆画作者仍应该坚守漆画本体语言的魅力(mèilì)，研究传统文化，分析漆画的画种优势，认真研磨(yánmó)。 其次，要重视题材(tícái)的选择。从历届全国漆画展作品(zuòpǐn)来看，许多作品思想性不够深刻，过于追求漆画技法的制作性，过度用材料去表现抽象概念。“漆画应当关注现实主义题材，特别(tèbié)是(shì)重大题材、人物画，用漆画特有的魅力，赋予作品别样的色彩。” 此外，创作者应挑战大尺幅(chǐfú)作品。大尺幅作品呈现出来(chūlái)的(de)视觉震撼是“小品”无法比拟的，而且，在挑战大尺幅作品中，创作者的空间驾驭能力也能得到很大提升，值得尝试。 既“活”又“火(huǒ)”，未来可“漆” “五一”假期，沈绍安漆艺博物馆里(lǐ)的两只脱胎漆瓶无疑是三坊七巷景区内的“C位”明星，前来打卡(dǎkǎ)的游人络绎不绝。 来(lái)自浙江台州的“00后”姑娘陈心悦“五一”前看到了影视明星赵丽颖拍摄的福州文旅宣传片，决定来福州旅游，特地把沈绍安漆艺(qīyì)博物馆列入(lièrù)行程。 “在博物馆，我不仅了解了福州漆艺的辉煌历史，还(hái)拍摄了偶像同款打卡照，购买了别致的漆艺文创产品，收获满满。”头戴“三条簪(zān)”、一袭红衣的小陈开心(chénkāixīn)地说。 听闻游客的赞许，沈绍安漆艺博物馆馆长施丽玲很(hěn)是欣喜。她介绍说，这些年该馆通过举办展览、大赛、中外文化(wénhuà)交流、研学、沙龙等活动，努力将这座全国唯一(wéiyī)的漆艺博物馆办出彩。“这次借助明星影响力推广漆文化，也是一次全新的尝试(chángshì)。” 漆艺正获得越来越多人的(de)关注，这(zhè)与政策支持的大背景有着密不可分的关系。 近年来，省、市两级政府先后出台《福建省传统工艺美术保护和发展(fāzhǎn)办法》《福州市脱胎漆器技艺保护规定》《福州市漆艺(qīyì)保护与产业发展规划》等政策，从强化技艺传承(chuánchéng)保护、加大人才培养力度、鼓励开拓市场等方面(fāngmiàn)给予支持，推动漆艺保护传承。 闽江学院美术学院被誉为漆艺人才“黄埔军校”，其前身福州(fúzhōu)工艺美术学院于1956年设立漆艺专业，是国内(guónèi)最早设立漆艺教学体系的(de)院校之一。闽江学院漆艺研究院副院长罗芳林(luófānglín)教授介绍，为推进产教(chǎnjiào)融合，学校早在10多年(duōnián)前就开始探索“漆艺＋”教学，除了开设漆艺制作相关的课程外，还开设“漆艺文创设计”“企业品牌形象设计”“装饰(zhuāngshì)与图案设计”等课程，旨在推动漆艺融入现代生活。此外，学校还会举办“艺启(yìqǐ)”文创集市，鼓励学生创作漆艺文创产品，也让全校师生在活动中能够更好地认识漆艺。 “漆文化要(yào)走进生活，就要(jiùyào)从娃娃抓起。”活跃在教学一线的福建省工艺美术大师、闽江(mǐnjiāng)学院美术学院绘画系主任吴思冬告诉记者，他除了有“大学生”外，还多了一批“小学生”。 2021年起，吴思冬在学校的支持下(xià)，牵头与仓山区麦浦小学、洪塘中心小学、台江实验小学成立“漆彩堂”教室，每周三(měizhōusān)下午美术学院的党员师生会到校义务教孩子们漆艺制作(zhìzuò)。“看到孩子们认真了解(liǎojiě)漆艺、学习漆艺，我们也别有一番成就感。” “我们希望自己和学生的作品能够走出学校，被更多人看见。”柳尧说，他毕业于杭州的中国美术学院，这两年借鉴(jièjiàn)了母校办毕业展的经验，主动对接福州多家(duōjiā)历史文化街区，争取把漆艺作品展示到人流量大、艺术氛围好的场所，实现(shíxiàn)推广漆文化和提升城市文化氛围(wénhuàfēnwéi)的双赢效果(xiàoguǒ)。 “这些年福州漆艺的知名度不断提升(tíshēng)，市民和游客想要了解漆艺文化、购买漆艺品的需求(xūqiú)不断释放。”郑频呼吁，有关部门牵头整合相关资源，为福州漆艺寻找一个合适的整体展示(zhǎnshì)空间(kōngjiān)，便于大众了解福州漆艺的发展历程和交易漆艺品，推动福州漆艺从传承走向共享。 传承弘扬是基础，在这一起点上，福州漆艺迫切需要(pòqièxūyào)创新发展(fāzhǎn)，融入现代生活。 台湾漆艺艺术家、福建脱胎漆器髹饰技艺省级非遗代表性传承人黄宝贤，曾在台湾、日本等(děng)多地进行漆艺学习。他认为，目前，本地漆艺作品原创性较少，模仿的较多。要解决这个问题，必须(bìxū)重视人才培养(réncáipéiyǎng)和教育，提高艺术环境包容性(bāoróngxìng)，为原创提供发展空间。 “政策支持、明星造势，为漆艺发展注入了活水，然而，漆艺要(yào)实现高质量发展，关键还(hái)在于其自身，要融入大众(dàzhòng)生活。”多位漆艺专家说。 闽江学院师生交流创作思路。（闽江学院供图(gōngtú)） 漆艺人正在漆器(qīqì)上镶嵌螺钿。 沈绍安兰记银漆(yínqī)彩绘西园雅集图梅瓶（由沈绍安漆艺博物馆供图）